鬼太鼓座

古事记般的震撼让人梦回天地伊始，“于是天神乃命伊耶那岐命、伊耶那美命二神始去造成那个漂浮着的国土，赐给一枝天之琼矛”，而那枝琼矛敢信便是太鼓桴。鬼太鼓座所遵循的走乐论将马拉松与击鼓视为能量与原始生命力的表现，配合极致的画面更诠释出“乐”的体魄之美，东洋美学贯穿全片，也不惊讶美术设计是横尾忠则了

大杰作！加藤泰美学完美释放！没有任何故事，也不需要任何故事。电影通过肉体，通过太鼓声，通过呐喊，即诠释了何为最纯粹的青春！给电影界带去了更多的可能性！

终于看到了电影摆脱了故事桎梏，通过影像和音乐获得自由。肉体，大海，鼓声，配上精妙的舞台设计，一柳慧神秘不可知的电子配乐，整部电影传达出了一种近乎原始的生命力，来自生命诞生之初的力量。毫无疑问的杰作。

如此細膩、精確和優美。施展一身解數，成就鬼太鼓座。鬼太鼓座本身已經極具分量，加上橫尾忠則的美術設計和一柳慧的電子音樂，真的無以復加了。神奇的是，題字是粟津潔。這部片雖然有編劇，但是更像導演、攝影和剪輯的極爲自由的書寫。各種現場LIVE、擺拍、自然記錄、人文記錄組合在一起，很是醉人。

结尾介绍团员的生命历程那段非常非常迷人。 银杏树在前景中景远景频繁出现那一段也太岁月静好了。

真是超乎想象的精彩，音乐节奏可视化呈现，看完想玩太鼓达人啦。舞台摄影棚自然场景的无缝切换，会想到文德斯的《皮娜》，不知道他有没有看过这部，新泻县佐渡岛的风光人文也相当于乌帕塔尔的作用。一些特写和远景的构图出乎意料的地方有很多，万花筒式剪辑，几个超低机位拍摄和性感兜裆布视角，樱花飘在水上弹奏的倒影。展示身体之美，男女交替表演达到融合，还穿插了几位姑娘对婚姻生孩的聊天。海边跑步的段落，同年奥斯卡最佳影...

目前我们看到的日本传统文化都已经是经过现代主义改造过的，高度地抽象化和风格化，其形式逻辑和西方的现代主义一脉相承，这也是为什么它看（听）起来既传统又现代。