尼特岛

不闷，能一看，将coviday寄托于dayz。

很遗憾当年没看这片，看了可能就是年度十佳。600:1很难剪出无聊的东西，可以说现在还在片子里的都是非常华彩的段落，整体形成很强悍的虚拟空间社会学观察。当焦距倍数放大，现实也可以成为像素点，真实与虚拟世界的关系几乎平行。虚拟是一种释放、逃避和自主选择的陪伴，是一种必需，但在特定（“天赐的”疫情封锁）情况下，现实则翻转成一种必需。

数字风景的忧郁，克拉克版《大象》和范桑特版《大象》的纯正后裔。最好的数字风景一定是阴雨，它是一重帷幕，在变换的云和雨当中寻找演算的随机性。当然刺破帷幕的最好方式就是射击，因此暴力是唯一的结果。

#IDFA2023 以虚拟游戏的具身化体验为视角的纪录片，形式特殊，映后看到其中一位导演就明白片中的小心翼翼与浑然天成的幽默从何而来。本以为主题因涉及封闭时期会偏向批判或压抑，但看到后面还挺感动。可能对于情感寄托生活在虚拟社区的玩家来说，无论什么时候，都是一样的。

1. 以疫情为背景，讨论社群感、隔离与孤立 。2. 当影片都由虚拟的视觉来呈现，纪录片的真实属性如何理解？这种手法早在黑客帝国中使用，开启了现实的另一个纬度。3. 电影的声音部分类似大段的念白，常常无法与画面契合，这使我无法沉浸其中…

RIFF 12，太喜欢这部电影了！没想到虽然是游戏的纪录片，但自己完全被带入到电影里了，游戏画面和真实生活同时存在的和谐反差，创造出的幽默 可爱还有浪漫的感觉！以一种非常不serious的态度讲出了很多serious的话题！最幸运的是连着两次碰到制片人Boris，能在映后和让这部电影发生的人凌晨坐在路边聊这部花了6年才拍出来片子，聊电影，聊生活，it's such a privilege!!

B / 对于一个不咋玩游戏的人来说挺惊艳的。像是虚拟世界的人类学田野调查。先用现实中不存在的奇观展示拉开距离，再用受访者的语言确证现实和游戏的距离；然而，当我们不断深入虚拟世界的荒芜之地，现实的荒芜同样如影随形，元宇宙中的影像不再能够维持那种游戏性的虚构姿态：情感成为一种超脱于“现实-虚拟”二元的心理现实。glitch的艺术则继续引领我们在虚拟世界中飞升：夏加尔的巡游变形为怪异的空中游泳；库里肖夫...