宽宽和非人类

宽宽和非人类?

杜蒙看多了，承认他很有自己的风格，但也真的很疲劳。

欧洲爆发难民危机以来，一直没能真正把这一问题融入美学范畴，杜蒙怪人邪事一箩筐的的[宽宽]反倒凭借极端的疯癫终于做到了这件事。第一季披着喜剧外衣的黑暗寓言变成了披着神秘事件狼皮的乐观小绵羊，欧洲“黑化”和“狗屎化”所带来的世界末日竟是费里尼一般地其乐融融。你意识到杜蒙对他这些荒诞的人是真心爱着的，否则为何我们这些清醒的观众最终也成了这古怪世界的一部分呢？

二十一世纪的《双峰》，敢正面拍天启的导演历史上就没几个，而且还拍成了Play Time的样子。真正的无政府主义和平权主义，和布努埃尔一脉相承。到第四集慢慢放弃了辨认真假副本，而开始享受复数的自我，极其疯狂的体验。唯一的遗憾是，探长第一季里面部不自主的抽搐是再也无法复现了。

懒驴屎尿多。

几颗星都配不上，年代十佳根本不够，应该登上每一本电影史的封面，是对濒死电影语法一次屠杀式的破坏和回炉重造，又是一次影像和世界为了活下去而垂死挣扎的自我割礼和收获，更是名副其实的后现代启示录，甚至比科波拉更坚定和绝望地走向末日。升天的杜蒙足以让我们为他成立一个教派：他可以一手让超验的污泥从天而降，另一手寥寥数笔勾出社会学家几本博论都无法尽言的当代困局，在唯物和唯心的门扉间穿梭自如，在纪实和寓言间，在...

北方小村畸人怪谈，改编成快手可能会火。警长的脸富于张力，比宽宽更引人注目，甚至有圣女贞德的遗风。杜蒙的末日幻想、难民牵头的嘉年华。从视觉或者杜蒙强调的绘画上来看，觉得小昆昆更好看一些，但包裹着精神光芒的泥浆，为小镇居民制作出另一个重复却变异的自我对峙，这不是杜蒙作品的最好写照吗？