烟1995

王颖的片段式叙述，以一个落寞作家为视角，记录整个故事，原本作家的功夫就是虚构（他经常抛出一些值得回味的小故事），于是整个故事更像是在品味一个温馨动人的小说，特别是末尾黑白叙事，点睛。黑人白人青年的对比，加上可以看到老奶奶其实知道Auggie不是孙子的细节||编剧是Paul Auster，怪不得~

尽管有种看《读者》的感觉……不过有点明白这片子为何会出现在老师的博客了，烟，跟相机，哈哈，是佳能AE1 （神奇的是，查了下这片的制作之一，堀越謙三，居然是上个月看唯爱永生那家涩谷的电影院的老版。。

一个瑕疵：Auggie怎么会将那么重要的需要干燥环境的东西放在水斗下面？露出编剧痕迹了

生命不能承受之烟。结尾响起tom waits的歌，两个老男人坐着抽烟，不发一言

重看《烟》，更加体会到其“奥斯特性”（棒球、布鲁克林、偶然性、父亲的缺席、身份与名字(noms de guerre)、故事的意义）。多线叙事但又有一条贯穿全片的主线，各种细节的呼应也很巧妙。

刚想说这盒中盒似曾相识 （故事里的故事/电视里的电视 ）原来编剧是Paul Auster! 现在想想这类主人公为作者的故事都好适合拍成电影啊 同时有上帝视角的宿命 和第三视角的冷静

7/10。镜语体系以多人在画的全景为主，驶过城市的火车在开头和结尾都有呼应，开头奥吉向众人讲解本杰明写作枯竭的原因，远景缓推近景强化奥吉的构图中心地位位，铺垫奥吉和本杰明成为至交，黑人父子相认后已经重建新生活的父亲完全接受不了揍了儿子，但接着一派祥和：围坐餐桌的全景构图中西隆给保罗递烟、拉希德抚摸弟弟的头与继母相视而笑，转场拍摄火车，家庭团圆机制的火车意象结尾又出现，圣诞探望老妇的段落既有细致口述...