再会长江

看哭了好几次，果然平凡的生活蕴含最深切、最伟大的力量。 其实我很喜欢电影将路线改为了从上海出发，虽然导演本意是希望不了解长江的外国人不会困惑，但无形中进一步突出了这样的再会不仅是空间上的溯流而上，更是时间上的昨日重返。可惜后者永远是个伪命题，因为逝者如斯夫，不舍昼夜，无法追回。因此棒棒会老去、消失，杨芹会没有实现自己的愿望，茨姆一生一次的心动注定成为回忆，甚至连导演也因为时间的力量带来的改变，没有办法亲眼见到第一滴水的样子。 沿岸的人生了、老了、死了，长江却永远向前，真是不知江月待何人，但见长江送流水啊。 其实我很想问：如果有机会，导演还会再一次奔赴源头，去看看十几年前就梦想见到的第一滴水吗？

@2024.4.20 东京角川シネマ有楽町。莫名感动，十年过去长江沿岸的人与物都在改变，总还有人还记得当时抵达过这里的记录者。那时候没能寻找到的长江的第一滴水，十年后有人做到了（片子里的风景真的太美了）。

再会长江，再会十年前的人们，船长先生，棒棒工人，维持生计的船家餐厅，以当兵为目标之后“当妈”的长大的学生，摩梭族的姑娘，当然还有稚嫩而今变成民宿老板，很有想法却依然纯真的茨姆。 她们身上的共同点，她们都在积极地过好自己的人生。 船长先生不为没有后继的年轻人而烦恼，小小吐槽一下文本作业；棒棒工人也没有经意苦情地表现自己的不容易，他就是在过着他的正常的一天。维持生计的餐厅老板，描述过了曾经络绎不绝的生意却依然兴致高昂的帮导演去寻找消失的学校和村落。然后是芹会，在15岁开心的说着自己的梦想是当女兵，在25岁的视频通话中，依旧那么漂亮，大笑着说，后来没上高中嘛，所以就去做工咯。她当然有遗憾，但更多地是在享受现在的生活。

真的很好看、轻松愉快日常化的纪录片。导演感觉十年前的纪录片太过于浅薄、太像一个游客视角的vlog，于是选择重返长江再来一部。这部纪录片以探寻长江源头第一滴水为主线，记录了江边的故人故址和新见闻，循江而上见证着十年巨变中个体和群体生存状态的走向与变迁，充分体现着大时代下个体命运的戏剧性与无常。在此过程中，有人遇到了陌生剧组后立下梦想并（借了几百万，这里有多少国家的支持啊）圆梦，有最后一代棒棒们（没机会读书的人）仍然从事脏累还受气的体力工作，有人初中毕业后不得不出外地打工、很年轻就成家生子的库区移民，还有选择留在草原上的牧民…当然还有基础设施的进步-通路通车，通电通水，三峡大坝电梯… 导演以极富人文主义关怀的视角处理着十年来自己的，也是中国集体的历史与记忆。

2024.4.26 “您觉得拍纪录片最重要的是什么？” ——好奇心。 拍出真实，是我主观的真实，不是客观的真实，因为绝对的真实是不存在的。 “通过这部电影您最想传达的是什么？” ——我知道的中国。

“现在是一个交通发达、人口流动激烈的时代，一个人为什么要生活在那块土地，一定有着很深层的理由。”

真挚，有趣，热血！日本纪录片导演竹内亮十年前迁居中国南京，十年后重返6300公里的长江之旅。从上海出发，重庆，云南，青藏高原，坚定地奔赴“长江源头的第一滴水”。在这趟充满期待的，也为弥补遗憾的旅程中，十年前与在当下一样重要。寻访旧友，原来我们都还记得当年那份感动。结交新朋友，原来中国还有如此多我未曾抵达的地方。在慢慢中变得有趣，在慢慢中再次感动，在慢慢中开始热血！

与其执着于长江源头的一滴水，更打动我的是竹内亮镜头里的普通中国人。他们亲切而熟悉，有着华语大银幕少见的松弛。我也曾是生活在长江流域的四亿人之一，就我自己的亲身体验来说，十年并不算长，但足够中国发生巨变了。导演能记录这场巨变的一两个断面，已经实属难得。

at 角川シネマ有楽町｜配乐太俗，其他还行吧，毕竟是一个很个人的记录，你也别拿它当严肃纪录片看。看的时候情感复杂，看到三峡很难不想到《三峡好人》。对宏大叙述没什么兴趣，希望每一个个体都像茨姆妹妹一样拥有本该属于自己的自由，如果运气再好一点，那就像茨姆一样实现自己的小理想。祝你们幸福。

是讲故事的人，也是创造故事的人。 本以为看过片段会少些新鲜感，但却是这届北影节看得最投入的一部。和网络版相反的顺序处理不仅对日本观众友好，也是更符合素材内容和观影逻辑的叙事。 再次确认作为讲述者，距离很重要。相比于藏在摄像机后的远远观察，走上前去的近距离接触反而能收获更真实自然的记录。就像导演映后也会坚持走下台和每个提问者面对面交流的自然反应一样。和陌生人快速缩短距离真是门本事。 而和人有效地交流也是种高阶技能：印象比较深的片段是得到对方几个孩子的回答后，不是对这一信息刨根问底，而是对面前的人真诚地感慨，“你用这个养大了四个孩子哇…” 以及这部有公映计划真是太好了，一个人坐在屏幕前时完全想不到影院里的大家笑点和泪点竟会如此一致，这种有回声的体验确实会让对影片的感受加倍。