绿窗艳影

警察和敲诈者的逻辑推敲太神了吧？而作为一个在开篇即讲授谋杀学的老师来说他在掩盖谋杀案时的处理手法也太笨。但作为一场梦的设计这些就不必再认真对待了。反之，我挺喜欢这个黑色而嘲讽的结尾，但并不意味着可以用结尾来拯救一部影片。

1.5 / 没想到弗里茨朗也能拍得出这么无聊的电影。“疲乏”与“焦虑”本身难道不应该是异彩纷呈的吗？用如此扁平而无趣的方式呈现它们的意义是…？

世间的确有种“转念之间/地狱天堂”的故事类型。三观清正的创作者往往倾向于让剧中的主人公最好别那么想！可问题别那么想，就什么都没发生；什么都没发生，还拍什么电影啊？！所以这里存在着“主题导向”与“内容勾人”之间的结构性矛盾。那么如何才能做到既让它真正发生在银幕中并且吸引到了观众，但最后时刻再拐回到还是不发生得最好（或者次序相反，又或者已经发生了却很后悔）？将其嵌入梦中！……朗不同于林奇，他并不偏爱梦...

虚拟在中年危机的幻觉之镜中转化为实体，朗的Suspension是构建事件，以及成为创伤的全过程，人物的创伤同观看者的创伤。一如影片开场，对于“Thou should not kill”的施米特—阿甘本式读解，在他朝向律法的僭越那一刻，将自己构成了一个赤裸生命，见证着法律机器的例外空间，也许是弗里茨·朗提供了一个“纳粹思想家”的受难快感。 《绿》不仅是对于《M》的反向建构，当对话中提及丽塔·海华斯时...

原来是一出神游太虚幻境，现实生活的NPC客串各种角色，难怪梦境中很多情节不大合生活逻辑，比如那个艳遇，漂亮单身女性随便带陌生中年油腻大叔回家就很牵强，以及男主梦境中的表现似乎人格分裂。一个心理学教授升职有必要贴大头照占报纸半个版面？与理不合。梦醒后看到站街女的反应笑不活了。p.s.雷蒙德马西太帅了??

多有趣的结尾啊，人如何用梦重组现实。猜想科恩兄弟应该从此类电影中受到不少启发吧，普通人如何因为欲望陷入万劫不复。