梦中小径

同游希腊却意外分别的情侣在30年后在柏林陌路相逢，其生活又与一对婚姻破裂的夫妇相联系。两段故事多在疾病等叙事动机与肢体等美学选择上相呼应，以布列松式的极简主义提取有限时空的同时放大抽象意义，谨慎使用的面部特写通过角色情绪填补时间跨度上的叙事留白，借用观众的全知视角强调生活的偶然性。

衣裳质量很好？

这风格太布列松了，其中又有所不同，不停的断裂和留白实在让我难以喜欢起来。一次有点煎熬又别具一格的观影感受。

待重看。

虽然有布列松式简约，但更是不同于布的，梦中的简约是跳脱和填补，布则不是。通过肢体动作的小化和面部的特写透露情感，达到传递的效果。但果然最惊喜的还是时空衔接上，需要观众从自我知觉理解和缝合，故事的“偶然性”便是和这种缝合有关。因而是新奇的一种体验。

那天，我们在柏林的广场偶遇，你衣衫褴褛蓬头垢面，蹲坐在地铁出口的角落里，面色苍白，只有一条小狗陪在身旁，我装作我们从来不认识，匆匆离开，形同陌路。那天，女儿帮我们搬家时摔伤了胳膊，分居后你打包了不要的书籍，去书店买了一本画册，那天书店的玻璃橱窗碎了。那天，街头走过整齐的军礼，你的眼睛看不见了，卧榻之上的老人死去了，我在森林里挖了一个坑，把自己埋了。【Cinefeel，5.92GB，原生英字】（太喜...

这哪是布列松啊，这不拉皮德嘛；当然这句是玩笑话，运用相似的元素和语法，却完全拍得是相反的东西，非常厉害。苛责叙事结构or影像内部时间流动与否显然是没有抓住作者表述的重点，就好像流动的反义词终究不是断裂而是凝结，被强调的也不是时间而是“时刻”。然后，还是要再感叹一次，特写镜头果然是人类历史上最伟大的发明之一

我醒来时，想要透过几个并无关联的画面，去填补梦

夏娜莱克的诗学立场在这部极静谧又异常极端的杰作里表现得淋漓极致，其实从名字里就能一探端倪：电影就是一条梦幻的小路。开头还很明显的布列松影子随着主人公们一个个睡倒而变得越来越难以辨认。两个时间层上的两对分手恋人形成关系不清楚的对位，其中的钥匙性人物是女演员。她是在扮演角色吗？我们不得而知。但她清楚地表示：演员都是孤独的，正如做梦的我们：哪儿会有人替你去做梦呀？夏娜莱克在用摄影机拍一部不可能拍出来的电...