九三年夏天

停电之夜孤独一人，汽车上扔掉梳子；通过圣母像为母亲送礼，密林里的妒忌心；被失踪的黑猫，将牛奶倒在睡衣上；离家出走那夜独自系好鞋带，忍到最后走心哭泣……孤儿女新家记事，从大城市到乡下，从祖父母宠溺到大舅后爸妈，刻画得太细腻太好

私语影像与普世影像完美融合。自然的镜语和细腻表演使影片浑然天成，比真实还真实，足以唤起无数童年回忆与情感共鸣。离家出走(-因为这里没有人爱我 -我爱你呀)与结尾猝起无名却又不无释然的痛哭俱为妙笔。| 渐次拧龙头触摸滴水，摇小勺，"睡时你会吃下好多好多千克苍蝇"，在床上肆意跳跃。（9.0/10）

「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。

我见过很多神像，都没有那座灵验；我经历过很多夏天，再没有那年难以忘怀。我不再趁着夜色出走，不再把安娜藏进树冠。习惯穿湖蓝色睡裙，慢慢喝光牛奶。妈妈走了没哭，玩游戏没哭，扎针没哭，那天我却大哭了一场。只有我知道，在后车窗外乍现的烟花中，我曾对圣母许了个愿。九三年的夏末，那愿望实现。

光线通透的乡间夏日，树木蓊郁，虫鸣可闻，极其舒服自然的影像基调；幸福就是终于能放声大哭，是黑暗中无声的摩挲，是历经重重心结后的释然；两个宝贝都太可爱了，“有我爱你啊”，得女如此夫复何求；对天堂母亲的渴慕转化为尘世间妈妈的相濡以沫；结尾突如其来的眼泪简直太棒，神来之笔。

柏林最佳处女作当之无愧。这片子太难拍了，两个小孩不仅走位精准，情绪也非常饱满到位，整体连贯细腻、自然流畅，简直就像纪录片一样。巴赞评价《德意志零年》的优点时说，“我们对这个孩子所思所感的了解始终不是靠直接可见的面部征象，甚至不是通过他的行为，我们只是以印证和推测去理解他”。这也是《九三年之夏》的拍法。结尾也就是这样炸裂的。

母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。