人前的安宁

伊朗人民估计更喜欢巴列维时代的电影。

以真实的“精神病”代替新电影中所流行的“神经官能症”患者，Naser削减了纯视听出现的可能。日常异化的感受付于言表之时，其也就不得不回退至一种平庸的心理剧类型中，反复出现的“崩溃”段落也就此失效，尤其是因情自杀一场，摄影机先后不知廉耻地扫视着布满伤痕的尸体，又给出极为夸张的反打镜头。 但当上校妻子沿景深处进行位移时，她也是在实现现时—过去时面之上的跳跃，农村的“养鸡场”构成了《奶牛》式的隐喻，而...

闷片容易走神

三星半。很现代很高级的生活，一开头就有美女脱衣

最后一幕太好。

《人前的安宁》是一部女性心理剧，开场，父亲的介入终结了开场由身体构成的，如同欧洲电影的空间，《广岛之恋》式的恋人絮语，事实上，《人》全片中每当拟欧洲性与形式感即将产生之刻，总意味着剧情结构上的转折出现将影片拉回第三世界之“现实”。某种意义上，它有着一种《东京物语》的，导演所处理的母题近乎等同于小津在影片中所展现的，现代性之于传统（父亲）的二元结构，然而《人》并无小津的榻榻米平视，而是冲击力的景深镜...