阿波罗妮娅

# Visions du Réel 2023 胜在跟拍够久，对于一个身兼多重身份的女性长达十三年生活的跟拍事无巨细地覆盖了众多议题，以至于显得松散和失焦。频繁闪现的非纪录式的主观蒙太奇感觉与其他部分格格不入，创作者本人的介入程度也远远高于辅助议题表达的功能所需，更像看了一部 me and Apolonia

重要的并不是某种艺术家神话或者性别政治，重要的是摄影机的关注，它温柔而不带任何偏见地关注和照看着镜头前后具体的人，尽管拍摄者和被拍摄者都未必意识到其中的意义。

“The only way is to be really good.” 这句话几乎可以是一个魔咒，把艺术家的精神自由撕裂。

看完之後哭得不行 成了今年電影節看到的片子裡面最喜歡的一部 / 片中值得討論的地方太多 / 依舊覺得電影院是我一個思考自己事情的地方 好像自己近期的生活 很多思考或者在想的東西 也在片中有被談及 / 藝術家和導演的關係是我在其中最關注的 她們一定是很好的朋友 陪伴對方的成長而不作過多的干涉 允許對方的選擇 而做了很多準備 允許對方的錯誤 允許對方生活中的其他事情 觀看著彼此 這必定是在這13年...

女性生命的美麗與苦痛，融於Apolonia的生活中，也融於她的創作中。她的畫經繁複的塔羅意象，簡潔卻主題不明的各色人物，最終回到了純粹的女性形象中去。一場長達13年的紀錄，從跟隨母親到丹麥，第一次感受到被排擠的孩提時期，在父親的劇院和巴黎波希米亞藝術圈子裡悠遊的少女時光，藝術學院求學時和畢業後遇到的創作瓶頸和迷茫，在紐約的掙扎，LA一次關於成功的無果嘗試，讓自己差點（或已經）淪為藝術工業化的商品。...

2023 HKIFF 港譯：她與她的自畫像 先在這邊恭喜IDFA 2022 best film, HKIFF 2023 best documentary Lea, Apolonia, Oksana從學生時期為了完成習作而始十三年的鏡頭追蹤譜寫了三位女性的生命史詩，愛-悲慘、定居-流離、文化藝術-商業政治、女身-父權，想起前陣子讀《被消失的藝術史》講述art history上不為人知的herst...