野梨树

建议锡兰去写书，对于规避繁琐和详尽描绘的悖论，影像的接受程度较之文字显然是快速和被动的，电影无意义更无义务作为文学的替身来反慑本体，回看锡兰的作品年表，他亦在动用一切可能的视听花招来消解“阅读感”，如此以来，那些大段长篇对话段落的保守式保留，实则就有些“盛名之下”的无解，尴尬，和可笑了。

爱读书的年轻人自以为是的cynicism，小镇青年努力挣脱父辈命运的挣扎，对未知世界这个概念的单纯渴望，就是一口永远挖不出水的井，现实和梦境的交替之间，要么选择在井口吊死，要么继续向着地心用力地锤吧

文学青年三大痛：穷（多半是生在小地方）、懒（除了搞文艺以外屁都不会干）、相信自己有才华

这么说吧，之前看了一场戈达尔补足了觉，才有胆进这一场看。

外公穿着低腰裤子去主持祷礼，父亲带着爱犬在山上放牧羊群，高龄老人仍坚持工作。他只会与伊玛目争论信仰的价值，与名作家挑衅文学的本质。视父亲为偷了三百里拉的窃贼，自己却是变卖父亲爱犬的强盗。鄙视守在故土的人目光短浅，自己却一直在精神世界里流浪。干涸土地不会出水，孤独的人才能掘出绿洲。

隐约猜到这是锡兰的自传了，难怪拒绝戛纳的剪短提议。在锡兰童年小镇拍摄的，主角就叫锡兰，父子两代知识分子的道路在隔膜中不知不觉重合，愤世嫉俗和现实愁苦最终化作一场冬天的雾。开场30分钟拍得太唯美了，还以为锡兰转了性，结果后面又是形而上话痨的狂轰滥炸:(