赤裸追凶

6/10。开头圣诞派对上，孩子们坐着看电视的特别节目，叔叔走进来关上电视，然后抱怨道反叛青年到好莱坞拍摄电影，再让生活禁忌的家乡父辈看到，令其蒙羞，由此设立了影片的道德立场：父权的极端正直冲撞了色情业的极端堕落。后半段独自行走在红灯区的主角有一种闯进糖果屋的错觉，裸体女郎的电话隔间、拍摄现场里女孩扒掉警察演员的上衣、假装制片人诱引男优上门，如同西部片的异色荒原。结尾斯拉德改写了《搜索者》：正直的父...

戛纳补片12。表面上是爹找女儿，实际上是女儿找爹。早期的施拉德电影总在苦苦等待一张交织着幽怨、脆弱、愤怒与释怀的属于男性的脸。如今的他没那么有耐心了，张望是低级的，硬控才是王道。

巴顿将军揍穿情趣主题屋。UCLA毕业拍部porn都要跟安东尼奥尼抢生意。黑武士原力掐风暴兵日历和光剑strip-club，多少暗示失踪真相。宗教和情色皆无关理性与自洽，老爹跟pimp并无本质不同。除了和谐结局外，比后世愈发猎奇化的片子《8mm》之流，其实要更加去魅与深刻

在最初的剧本中，本片是关于父女的故事，但男主Warren Beatty觉得自己太年轻所以让导演改成了夫妻的故事，施拉德被Warren拉着筋疲力尽地改完剧本后Warren又退出了，之后施拉德发誓再也不会为演员改剧本。导演原本想让女主在一场车祸中死去，或以某种与色情业完全无关的方式死去。这位父亲经历这段地狱般的旅程，为的是找回他的女儿，结果却发现她已经以某种世俗的方式死去了，他只得带着这一切回家继续他...

电影为乔治斯科特提供了很大的表演空间，他因为女儿的失踪，又因为持有宗教立场，探访色情电影的世界，人物的的情感和信仰的挑战结合在一起，几乎每一处际遇，都能注意到他的表演，情节是不复杂的，而他的表演所流露出来的宗教父亲的情绪则是情节的更细致化，他焦虑、愤怒、悲痛，也是对整个世界的认识，再回到第一场戏，圣诞氛围的宗教片开场，那些人很快乐，但又显得很蠢钝。美中不足的地方在于，如今看来，第一次看到女儿的色情...

当Van Dorn在旅馆时，一阵冷硬的电子音乐插入到电视上播放的赞美诗中——在这里，他犹如被考验，诱惑的约伯，父亲之名的顶峰。 在《赤裸追凶》中，宗教终于明喻“拯救”，对乡村—城市的视觉化二元呈现是宗教情节剧中纯洁—邪恶的二元对抗。 我们可以称之为“Neon-Noir”，霓虹灯构成的表现主义并非反讽，而是对势均力敌力量的某种肯定，洛杉矶成为了堕落乐园，随处可见的诱惑与性符号——清教徒式的空间重构，...

除了妮基，所有角色都很讨厌。二星半