麦克白1971

没有黑泽明的《蜘蛛巢城》精练，显得更加血腥无节制，明显是跟波兰斯基的个人经历有关

1968年，波兰斯基执导的《魔鬼圣婴》大获成功，并对日后好莱坞的恐怖片产生了深远影响。次年，波兰斯基即将生产的妻子在好莱坞家中被邪教徒残忍地杀害。两年后，波兰斯基把莎士比亚的《麦克白》搬上银幕。就此，一个更压抑、更阴沉、更孤独的麦克白产生了。很多人认为他把内心的伤痛融入了对这个人物的诠释之中，似乎折射出他内心的愤怒。而波兰斯基则这样描述他眼中的麦克白：“我把麦克白看作一个年轻、坦率的战士，由于自己...

杀了一个人之后的恐惧心理表现得十分生动。就像是我们做了一件坏事怕别人知道一样。影片中那些深刻的台词令我感到十分的震撼，足以看出莎士比亚的文笔实在是高。

阴冷的气质与莎士比亚这部最黑暗的作品极为相配,未将重点放在宿命的压迫感,而是通过保留大段独白展现心理斗争:麦克白可谓古典精神与现代性杂交的悲剧人物,死于来自前者的仁慈意志与来自后者的旺盛野心. 影片有大量独具匠心的细节设计以配合原文中部分过长的台词(仅举一例:看门人撒了一泡尿以便他有时间说完那几句太长的牢骚),高度电影化的忠实改编令人叫绝; 波兰斯基的作品序列证明他堪称拍摄杀人场景的大师――这首先...

这就是人在暴怒之下拍出来的东西。能把莎士比亚戏剧拍出个人风格，必须得是一流的大脑和掌控力。导演当时真的是很生气，最后他让整个人类都在地狱之火中烧到永生永世不得翻身。

波兰斯基作为营造氛围的高手，遇见这种题材定是要淋漓尽致了。而且不知是否因为妻子遇害不久，电影的血腥恐怖氛围更加无以复加。